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Update 09/27
●「オケピットは音がいい？」
「貧乏暇なし」とはよく言ったものです。 まぁ、この時期の慌ただしさは毎年のことなのですが…。 時間が過ぎて行けば、いろいろ新しいことや面白エピソードも溜まってくるのでつい話がよこ道に逸れてしまいそう…。 でも、男に二言は禁物（そこで笑ってるのはだれだ〜〜〜ッ！）ですから、きょうは約束のオーケストラピットにまつわる話から。
昔々、私はスーパーあがり症でした。 数多かった試験や数少ない本番など、ホラ！想い出すのもイヤですネぇ。 それがお客さんに背を向けるようになってから(？) ──音楽的にではなく物理的にの意味ですよ──パタッとあがらなくなりました。 そうです、指揮をするようになってから。 今ではスタジオの調整室での居眠りが主で（事実その傾向もあるのですが我々はその前が大変なんです…）あがりようもなくなってしまいましたが。
オケピットに入っての演奏と云えば、前回に触れたバレエやオペラ、ちょっとやわらかくなって劇伴からサーカス(？)まで。 サーカスのバンドをジンタと呼んだりして２階席、３階席辺りのボックスでも演奏してますよね。 私はそこまでの歳でもキャリアでもないのでサーカスはさておいて、オペラ狂いだった'78〜'88頃(もちろん今でも大好きですが)に、色々なスペースでの演奏を余儀なくさせられた、苦くも楽しい想い出がたくさんあります。
小さな公民館のサロンステージでむろんオケピットなどなくって、ステージ下の脇に身を寄せあって演奏したこと。 今では最初から外すことができる設計になっているところも多くなってきてますが、当時400〜600キャパの中ホールでは前席数列を無理やり外した臨時ピットで演奏してたこと。 埼玉のある公演では指揮者用の椅子がなくて、協賛してくれていたお寿司屋さんが急遽持ってきてくれた、カウンター椅子(たしか絣の座布団が付いてた)にタキシード姿で座ったこと。 またある時は、本番ステージに登場した唱い手の目が、なんだか宙を舞って虚ろにキョロキョロ！ 唱い出しもそろわない！ なんだ、なんだ〜？ 何と指揮者用のスポットが落ちていなくて、ライトの集中放火を浴びている彼女には私の姿が見えなかったんです … 等々。 普通のピットに入りた〜い！
そしてやっとオケピットと言えるものに納まったのが、東京:新宿文化センターの大ホール、モーツァルト"魔笛"の公演でした。 でも、でもね、大きいＵ字溝の中で弾いているようなオケの音は、こもって解像度のよくない古いステレオセットの音みたい。 そしてとにかく唱い手が遠い、淋しい、心細い！ 指揮棒と演奏者を結ぶ音楽線(？)に距離的な限界があるんだと実感したのもこの時からでした。 ただそれは唱い手方にとっても同じことで、それまで未経験の一体感を生み出すことになったんですが…。
カラヤンやクライバーなら、本人が望むと望まざるとにかゝわらずひときわ高い指揮台を与えられたりもするのでしょうが、ピットから首を出す程度の私たちの場合は「ソロも合唱もみんな頭の上を素通りでまとまった音に聞こえてこない！」と云うのが、長いあいだの夢となってしまっていた"普通のピット"の第一印象だったわけです。
オケプレイヤーサイドからは、バレエなどでかなりの埃をかぶることを覚悟する以外は、お客さんの目にさらされずに演奏できるためか、割に好む人も多いようですよ。
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